EFECTO "GHOST" (NOTA.- Se recomienda pulsar F-11, en Internet Explorer, para contemplar la web a pantalla completa). En los anaglifos es preferible que todos los elementos presentes queden detrás de la ventana de la imagen. Esto produce mayor impresión de naturalidad. Aunque, si existen elementos muy en primer plano y otros más en segundo plano, no es fácil evitar que se produzca el llamado efecto "ghost", es decir, unas bandas color rojo y color cian alrededor de los objetos que se encuentran muy próximos o en los muy alejados del espectador y que resultan molestas para la visión (indicadas por las flechas), También, a veces, y para buscar un efecto de choque sensacionalista, se exagera alguno de los elementos presentes en la imagen adelantándolo mucho sobre la llamada ventana del anaglifo. En esos casos también aparece muy señalado el efecto "ghost". He aquí, no obstante, cómo se ha conseguido, mediante la modificación de los colores, en el primer caso, que el planeta Tierra quede completamente fuera de la ventana y parezca como colgado en el aire o, mejor, en el vacío.

El efecto "ghost" puede quedar muy enmascarado, por tanto, mediante la manipulación de los colores y cuando el objeto está sobre un fondo de un cierto tono neutro. He aquí otros ejemplos de efecto estéreo extremo muy desprovistos del efecto "ghost". En las dos siguientes imágenes se puede observar un marcado efecto de paralaje. Moviéndonos a izquierda y derecha, sin perder el eje horizontal, se aprecia que los conos formados por la palabra "MundoestereO" se mueven al mismo tiempo que el observador. En efecto, parece que  las partes más cercanas se desplazan  más que las más alejadas, o viceversa. Ocurre lo mismo elevándonos sobre la pantalla (levantándonos o agachándonos más). Da la sensación de que, al igual que en los hologramas, vemos la imagen desde distintos puntos de vista, y parece que, al modificar esos puntos de vista, el cono formado por las palabras va deformándose de modo similar a como ocurriría con un objeto propiamente físico, y como tal, verdaderamente tridimensional.  (Atención, el paso brusco desde la imagen hundida a la que sobresale, siempre con las gafas para anaglifos puestas, puede causar sensación de mareo o náuseas en algunas personas debido a la brusca transición de profundidades. Resulta conveniente hacer una pausa de unos segundos entre una y otra imagen para permitir que la vista se acomode). + Otros ejemplos de efecto ghost minimizado El minimizado del "ghost" puede conseguirse en cualquier tipo de imagen. Por ejemplo: En la imagen siguiente, la figura de la actriz Rhonda Fleming ha sido recortada sobre un fondo gris neutro, con lo cual las bandas rojo/cian quedan prácticamente invisibles en la pantalla (así como imprimiéndola mediante una impresora fotográfica y en papel adecuado.   Si manipulamos los canales, de forma tal que las bandas desaparezcan completamente del contorno de la figura, obtendremos lo siguiente:     Las bandas exteriores han desaparecido del contorno, pero se han trasladado al interior de la figura de la actriz, donde, no obstante, no resultan molestas, porque no se perciben. Pero el resultado es un tanto artificial: la figura sobresale demasiado; "se asoma".

EL PROBLEMA DE LOS ROJOS Tradicionalmente, en los anaglifos está prohibido el color rojo debido a que, al tener que mirarlos a través de unas gafas rojo/cian, la visión de las partes de la imagen que tienen este color producen un molesto efecto de vibración, como en el siguiente ejemplo.

Imagen número 2 (anaglifo hundido)

 La misma técnica es válida para crear anaglifos que sobresalgan sobre el marco. Pero siempre es necesario experimentar sobre el color que deba tener ese marco añadido. Frecuentemente da resultado un color gris neutro. Otras veces es preciso buscar otro matiz cercano a él. A veces, se puede experimentar con el blanco.
A continuación se insertan varios anaglifos sobre la imagen de "Cristo en la Cruz" con diversas variantes.

CREACIÓN DE PARES DE IMÁGENES

 Esta web está dedicada a la conversiones de  imágenes planas (2D) en imágenes tridimensionales (3D) bajo la forma de anaglifos. La mayoría de las veces, se ha obtenido primeramente un par cruzado (los dos puntos de vista necesarios)  haciendo derivar el anaglifo de la fusión de las dos imágenes del par.

 De esta última forma, contaremos siempre con el anaglifo y, además, con las dos imágenes de las que procede

Debajo, par cruzado (se puede ver en 3D sin gafas. Ver la sección "Ayuda". Debajo, anaglifo y animación sobre el par cruzado.

 Es sabido que para la visión tridimensional son necesarias dos imágenes con distinta perspectiva (la producida por la pequeña distancia que separa nuestros dos ojos). Estas dos imágenes llegan separadamente hasta el cerebro: una por cada ojo. Una vez allí, las diferencias de perspectiva son traducidas a proximidad o lejanía, es decir, percibimos la realidad “en relieve”.

 Para realizar una conversión a 3D contamos ya con una imagen (el original que deseamos convertir). Ahora, es necesario construir la segunda imagen, la que correspondería al otro ojo.

 En términos generales, el procedimiento más sencillo que se emplea consiste en convertir el canal rojo de la imagen RGB en esa otra imagen que necesitamos. Trabajamos, por tanto, sobre una sola imagen.

 Cuando el proceso ha concluido, tenemos un anaglifo, que es la suma de los dos puntos de vista. Y para llevarlos separadamente hasta nuestro cerebro, utilizamos un procedimiento que permite, como en la realidad, que cada punto de vista entre sólo por el ojo que le “corresponde”.

 En los anaglifos, la imagen tintada de rojo sólo puede ser percibida por el ojo delante del cual colocamos un filtro cian (color complementario del rojo). El filtro rojo anula las frecuencias del rojo. Y el cian las del cian.

 El segundo procedimiento (el más empleado hasta ahora en esta web) consiste en duplicar la imagen que queremos convertir a 3D, colocar el duplicado a su derecha e ir transformándolo para que ésta sea la otra imagen que necesitamos. Una vez transformada, tenemos los dos puntos de vista (los correspondientes al ojo derecho y al izquierdo) en dos imágenes diferentes, no en una sola.

 En el primer caso, el anaglifo (la imagen tridimensional obtenida), únicamente puede ser contemplado en relieve mediante las gafas adecuadas rojo-cian.

 Pero, si utilizamos el segundo procedimiento, obtendremos una ventaja añadida: al poseer los dos puntos de vista en dos imágenes distintas, podemos contemplarla en tres dimensiones mediante otros sistemas: a ojo desnudo, sin ningún otro aditamento, aprendiendo a hacerlo mediante, por ejemplo, las indicaciones que se dan en la sección "Ayuda" de esta web. También es posible imprimir el par y verlo en 3d mediante sencillos visores ópticos u otros procedimientos tan avanzados como los monitores de televisión autoestéreo.

 Por otra parte, las imágenes conservan sus colores originales, que no han sufrido ninguna modificación, y su visión tridimensional resulta más perfecta y menos molesta que la de los anaglifos, en los que todo tiende a verse (debido a los colores de los filtros) tirando a rojo y azul.

 Ello sin contar con que en la imagen del anaglifo no pueden utilizarse (o han de modificarse cuidadosamente) el color rojo y el azul. En efecto, como el filtro rojo anula las frecuencias rojas, este color sólo es percibido por uno ojo (lo mismo para el cian) con lo que se produce la llamada “rivalidad retiniana”, que origina una molesta vibración y provoca una cansancio visual más acusado.

Y es que la conversión de una imagen a tres dimensiones mediante un anaglifo es mucho menos trabajosa que si lo hacemos partiendo de dos imágenes idénticas situadas a izquierda y derecha. Por ello, la mayoría de las personas que efectúan conversiones tridimensionales se limitan (lo que no es poco) a fabricar directamente anaglifos y renuncian a los pares cruzados.

Cuando se han realizado muchos anaglifos de imágenes en color puede ocurrir que lamentemos ahora no poseer los dos puntos de vista  constitutivos de esos anaglifos por separado, los correspondientes al ojo derecho y la del izquierdo.

 Pero, ¿no sería posible invertir el procedimiento y obtener a posteriori, extrayéndolos del anaglifo ya creado, dos imágenes con los dos puntos de vista  separados y que mantengan exactamente todos sus colores originales?

 El webmaster de este sitio lo ha intentado y ha conseguido invertir ese camino, es decir, extraer no uno sino los dos puntos de vista (el par de imágenes necesarias) a partir del anaglifo.

 Y para cerrar el círculo (y rizar el rizo), se han obtenido nuevos anaglifos a partir del par extraído del primer anaglifo 

El resultado aparece a continuación bajo el aparatoso título de...


"RESURRECCIÓN"

Ejemplo 2.

Ejemplo 3.

2.- Anaglifo. (Conversión obtenida manipulando el canal rojo de la imagen original)

Ejemplo 4.

Ejemplo 5.

Ejemplo 6

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El anaglifo de Hamilton que puse en la sección "Miscelánea" (no es éste) no me gustaba. Decidí realizar otro, pero había perdido la imagen 2D original y no conseguí encntrarla. Lo que se me ocurrió fue realizar otro anaglifo,  mejorado, a partir del propio anaglifo que no me gustaba. Pero para ello debía "inventarme" una nueva imagen 2D original para sustituir a la perdida.

Separé los canales RGB del anaglifo que no me gustaba y me quedé con el canal rojo y con el canal azul. Naturalmente, al separar los canales se pierde el color y aparecen en blanco y negro, con el agravante, en este caso, de que el brillo y el contraste de esos dos canales eran muy distintos: véalos debajo.

Primero fue preciso igualar el brillo y el contraste de estos dos canales. Una vez conseguido lo cual, había que transformarlos en imágenes en color. Y esta fue la operación más complicada. Para conseguirlo, fui pegando sobre cada uno de los dos canales el anaglifo que no me gustaba, pero limitándome a la opción "sólo color". Inútil decir que fue preciso transformar la capa color para que no aparecieran las líneas cian y rojo que se ven en los anaglifos. También fue preciso separar el cian y el rojo de toda la imagen, hasta en las partes en que no aparecían las grandes bandas rojo y cian, es decir, transformala en una nueva fotografía como recién salida de la cámara.

De esta manera obtuve dos nuevas imágenes en perfecto color y, al fusionarlas, se reprodujo un anaglifo igual al que hice en principio, pero absolutamente mejorado en cuando al color y otros aspectos que no me agradaban. El resultado es el anaglifo que se ve arriba.

...Y sólo me llevó cinco horas!

Posteriormente a la inclusión de lo expuesto más arriba, este procedimiento ha tenido que ser empleado en el anaglifo titulado Descendimiento (del cuadro de Rubens), que puede verse en la sección "Arte" de esta misma web.
Debido a un error de escaneado de la imagen original, el anaglifo quedó al revés (en el sentido de derecha-izquierda). Para remediarlo, y como la conversión fue realizada directamente desde el original 2D, hubo que extraer el par de imágenes desde el anaglifo ya realizado.
A continuación se muestra el anaglifo inicial, el par de imágenes (inexistentes inicialmente, pueden verse en 3D en visión cruzada) y el nuevo anaglifo.

HISTORIA DE UN ANAGLIFO

El proyecto inicial consistía en tomar una imagen de la Plaza de Santa María en la zona Medieval de Cáceres (España). Esto resultaba imposible a causa de la estrechez de campo de una cámara digital normal de bajo precio. Se optó, entonces, por tomar ocho fotografías consecutivas, cuatro de ellas a ras del suelo y las otras cuatro a un nivel más elevado. Potencialmente, en las ocho imágenes de abajo estaba contenida toda la sección de la plaza que yo quería convertir en anaglifo.

A continuación, era preciso formar una sola imagen que fuera la suma de las seis, lo cual se realizó con un programa de edición de imágenes. El resultado (poco satisfactorio) puede verse acto seguido.

Modifiqué manualmente esta imagen hasta convertirla en la que puede verse debajo.

Después, quise eliminar a todas las personas que aparecían en el fotograma. Véase:

HISTORIA DE UN ANAGLIFO-2

Se trata de un proyecto similar al anterior. Se tomaron cuatro fotografías de la iglesia de San Mateo

A continuación, era preciso formar una sola imagen que fuera la suma de las cuatro, lo cual se realizó con un programa de edición de imágenes. El resultado (poco satisfactorio) puede verse acto seguido.

Modifiqué manualmente esta imagen hasta convertirla en la que puede verse debajo.
La parte contorneada de blanco, que no existía en el mosaico de arriba, fue añadida de otra fotografía de la zona.

HISTORIA DE UN ANAGLIFO-3

La casa de los Ulloa está situada en la calle Olmos, en la Ciudad Monumental de Cáceres (España). Esta calle es tan estrecha (tiene solo 3 metros de ancho) que resulta imposible fotografiar la casa en su totalidad.

Lo que hice fue tomar nueve fotografías de la casa, de izquierda a derecha y de arriba a abajo. 

A continuación, era preciso formar una sola imagen que fuera la suma de las nueve, lo cual se realizó con un programa de edición de imágenes. El extraño resultado puede verse acto seguido.

Modifiqué manualmente esta imagen hasta convertirla en la que puede verse debajo.

Todos los anaglifos de estos ejemplos (salvo los ajenos) pueden ser vistos a gran tamaño en las secciones correspondientes de esta web.


PSEUDOCONVERSIONES PANORÁMICAS. PLAZA MAYOR DE CÁCERES

Los siguientes panoramas han sido obtenidos a partir de la unión de varias imágenes más pequeñas (cinco, generalmente)
Se ha efectuado sobre ellos una falsa conversión que puede realizarse en dos o tres minutos. Por ejemplo, se ha realizado un efecto de abombamiento generalizado hacia atrás y sólo se ha otorgado un efecto de relieve a dos o tres elementos de cada imagen: dos coches, un poste metálico de adorno en otra imagen, unos mástiles para banderas, etc. Por eso los he denominado falsas conversiones (pero vistos a la ligera dan la impresión de tridimensionalidad a estas panorámicas).